Земете речиси која било маица и поминете со прстите по јаката. Потоа допрете ја ткаенината неколку сантиметри пониско на градите. Можеби се со иста боја и направени од ист памук, но не се баш исти на допир.

Телото е обично меко и релативно рамно. Јаката е подебела, има видливи вертикални линии и, што е најважно, се растегнува многу полесно кога ја влечете. Откако ќе ја пуштите, се обидува да се врати во првобитната форма.

Таа разлика е намерна.

Јаката на маичката има потешка задача од поголемиот дел од ткаенината околу неа. Секој пат кога ќе се облече кошулата, отворот мора да се растегне доволно широко за да помине преку главата. Потоа, треба да се опорави и да седи разумно блиску до вратот. Повторувајте го тој процес во текот на месеци носење и перење и станува јасно зошто едноставното користење на истата ткаенина како и за телото не е секогаш најдобро решение.

Една маица може да содржи повеќе од еден вид плетена ткаенина

Од далечина, основната памучна маица изгледа како едно парче ткаенина со прицврстени ракави. Во производството, покорисно е да се размислува за неа како за неколку компоненти што имаат различни намени.

Телото на обична маица често е направено одМашина за еднократна употреба на ЏерсиЛесен е, удобен и доволно познат што повеќето луѓе веројатно имаат неколку примероци во својот гардеробер без да го знаат името на структурата.

Јаката има поинакви барања.

Треба да се растегнува секој пат кога облеката ќе се префрли преку главата, но самото растегнување не е доволно. Ако отворот стане поголем и остане поголем, јаката постепено ќе ја изгуби формата што ѝ овозможила правилно да стои на почетокот.

Ребрестата ткаенина е корисна овде поради начинот на кој се однесува нејзината плетена структура. Погледнете внимателно и често можете да ги видите карактеристичните вертикални ребра што се протегаат по површината. Кога се растегнува по својата ширина, структурата може значително да се отвори, а потоа повторно да се собере откако ќе се отстрани силата.

Тоа однесување го прави особено корисен на места каде што на облеката ѝ се потребни и флексибилност и закрепнување.

Јаките се еден пример. Манжетните и појасите се други.

Откако ќе почнете да барате Rib во вашиот гардеробер, веројатно ќе најдете многу повеќе од него отколку што очекувавте.

Зошто да не ја направиме јаката само од материјалот за маичката?

Може да се направи, и не секоја јака на маица е изработена на потполно ист начин. Модните дизајнери и производителите на облека имаат многу опции во зависност од изгледот, цената и перформансите што ги сакаат.

Но, постои едноставна причина зошто Риб стана толку вообичаен.

Замислете да облечете маица стотици пати. Секој пат, деколтето се влече нанадвор додека поминува преку главата. Ткаенината е исто така изложена на перење, сушење и обично влечење што се случува додека се носи маицата.

Телото на кошулата не доживува иста повторена деформација во една концентрирана област.

Затоа, деколтето бара повеќе од ткаенината отколку што изгледа на прв поглед.

Користењето структура со соодветно растегливост и обновување му дава на производителот на облека поголема контрола врз тоа како се однесува јаката. Во зависност од производот, производителите можат да користат и преѓа што содржи спандекс или да прават други прилагодувања за да го подобрат обновувањето. Не постои единствен рецепт за секоја маица, но основниот проблем со дизајнот останува ист: отворот мора привремено да стане поголем без трајно да изгледа поголем потоа.

Затоа, оценувањето на јаката само според тоа колку е еластична се чувствува во нова облека може да биде погрешно.

Поинтересното прашање е како се однесува откако ќе се истегне одново и одново.

Тие мали вертикални линии доаѓаат од структурата на плетење

Изгледот на Rib не е декоративен дезен отпечатен на ткаенината. Тој доаѓа од начинот на кој се распоредени самите јамки.

Тука разликата помеѓу Single Jersey и Rib станува поинтересна.

Еднобојното Џерси може да се произведе со користење на еден сет игли накружна машина за плетењеРебрестите структури користат различен аранжман за плетење што вклучува цилиндрични и циферблатни игли. Односот помеѓу плетените и перлените ленти создава карактеристичен ребрест изглед и ѝ дава на ткаенината нејзино препознатливо однесување по целата ширина.

За некој што купува маица, оваа техничка разлика е невидлива. На етикетата може едноставно да пишува 100% памук, иако телото и јаката воопшто не се однесуваат исто.

Тоа е една од причините зошто составот на влакната раскажува само дел од приказната за ткаенината.

Две парчиња материјал можат да користат иста памучна преѓа, а сепак да имаат различен допир, растегливост и обнова бидејќи преѓата е исплетена во различни структури.

Корисно е да се запомни следниот пат кога на етикетата ќе пишува „100% памук“, но во рацете ќе се чувствувате сосема поинаку.

Добрата јака е лесна за игнорирање

Има една смешна работа со јаките на маиците: обично ги забележуваме само кога нешто тргнува наопаку.

Кога јаката стои правилно, никој не размислува за тоа. Ја облекуваш кошулата и си продолжуваш со денот.

Кога ќе стане лабаво, извиткано, брановидно или растегнато, одеднаш тоа е првото нешто што го гледате.

Луѓето понекогаш го опишуваат ова како „лоша јака“, но неколку работи можат да придонесат за конечниот резултат. Самата структура на ребрата е важна, но исто така е важно и изборот на предиво, условите за плетење, димензиите на јаката, сечењето, шиењето и завршната обработка. Перењето и негата на облеката исто така влијаат на она што се случува со текот на времето.

Дури и односот помеѓу јаката и материјалот на телото треба да се земе предвид. Јаката што изгледа совршено рамно пред перење може да се однесува поинаку ако материјалот на телото и ребрата ги менуваат димензиите различно за време на обработката или перењето.

За производителот, ова значи дека производството на добра јака не е само прашање на правење на реброто што е можно поцврсто.

Премногу лабаво е очигледно проблем, но потесното не е автоматски подобро. Јаката сепак мора удобно да се растегне над главата, да се врати во форма и да се вклопува со остатокот од облеката без да создаде несакани набори околу деколтето.

Како и многу други работи во плетењето, најдобриот резултат обично доаѓа од рамнотежа, а не од поместување на еден параметар до крајност.

Зошто некои јаки содржат спандекс?

Проверете ги етикетите на неколку маички и повремено може да забележите дека телото е наведено како памук, додека ребрестата јака содржи мала количина на спандекс.

Постои практична причина за тоа.

Спандексот може да помогне во подобрувањето на истегнувањето и обновувањето, што е корисно кај компонента која постојано се извлекува од форма при нормално носење. Тоа не значи дека на секоја добра јака ѝ е потребен спандекс. Ребрестите структури веќе имаат значително механичко истегнување поради нивната конструкција, а многу јаки се успешно произведуваат без него.

Одлуката зависи од облеката што производителот сака да ја направи.

Тешка маица со значителен изрез може да има потреба од различна спецификација на јаката од многу лесна летна маица. Спортската облека, детската облека и модната облека можат да имаат свои барања. Преѓата, структурата на ребрестите делови, ширината, густината и завршната обработка мора да се усогласат со дизајнот на облеката.

Затоа не постои универзална спецификација за „најдобра јака за маица“ што може едноставно да се копира од еден производ на друг.

Завршената облека одлучува што треба да направи ткаенината.

Јаката почнува да функционира долго пред машината за шиење

Кога луѓето ќе видат работник како шие ребро околу деколтето, примамливо е да помислат дека тука се изработува јаката.

Всушност, голем дел од неговото однесување е веќе одлучено.

Пред „Риб“ воопшто да стигне до фабриката за облека, некој го одбрал предивото и одлучил каква структура да исплете. Машина за плетење е конфигурирана за таа ткаенина, материјалот е подложен на боење и завршна обработка, а неговата ширина, тежина, растегливост и карактеристики на обновување веќе почнале да се обликуваат.

Шиењето го претвора тој материјал во јака, но шиењето не може целосно да ја преработи ткаенината под него.

Ова е шема што ја гледаме постојано во производството на текстил. Проблем што станува видлив во готовата облека може да има корени многу порано во производството, додека мал детаљ што се чувствува особено добро може голем дел од своите перформанси да ги должи на одлуките донесени пред да започне кроењето и шиењето.

Колку повеќе разбирате што е ткаенина, толку потешко станува да ја гледате облеката едноставно како „памук“, „полиестер“ или „еластан“.

Под тие имиња на влакната постои уште еден слој: структура.

Од еден Џерси до ребро

За плетачките фабрики, промената од ткаенина Single Jersey на ткаенина Rib не е текстилен еквивалент на избирање различен дезен од мени.

Конфигурацијата на машината е различна бидејќи структурите се формираат различно.

A Кружна машина за плетење со еден Џерсинајчесто се користи за ткаенината што се наоѓа низ целото тело на секојдневните маици. Ребрестите и другите двојно плетени структури бараат системи со цилиндри и игли со циферблат способни да го создадат потребниот распоред на јамките. Машинската дебелина, дијаметарот, преѓата и посакуваната завршена ткаенина влијаат на тоа како треба да се конфигурира производственото решение.

Ова е една од причините зошто кога клиентот му испраќа на MORTON примерок од облека или ткаенина, ние сме заинтересирани за повеќе од составот на материјалот отпечатен на етикетата.

„100% памук“ не е доволно.

Сакаме да ја видиме ткаенината.

Понекогаш едно парче облека може да ни раскаже неколку различни приказни. Телото може да покажува кон Single Jersey. Јаката покажува кон Rib. Дуксерката може да открие друга структура кога ќе ја свртиме наопаку. Она што на потрошувачот му изгледа како едно едноставно парче облека, всушност може да биде резултат на неколку различни одлуки за плетење и завршна обработка.

Тоа е делот од производството на текстил што повеќето луѓе никогаш не го гледаат.

Проверете ја вашата огрлица следниот пат кога ќе облечете маица

Следниот пат кога ќе се облечете, нежно истегнете ја јаката на маицата пред да ја облечете.

Погледнете ги вертикалните ребра. Почувствувајте колку лесно се шири отворот. Потоа пуштете го и гледајте што се случува.

Тоа е мала демонстрација на инженерство на плетени ткаенини што седи во вашиот гардеробер.

Никој што купува основна маица не треба да знае како функционираат иглите со цилиндри и бројчаници, исто како што некој што вози автомобил не треба да го разбира секој дел од менувачот. Но, за оние од нас што произведуваат текстилни машини и работат со плетачки фабрики, овие обични детали често се најинтересните.

Тие нè потсетуваат дека облеката започнува многу порано од линијата за шиење.

Во MORTON, ние произведуваме кружни машини за плетење за различни плетени структури и производствени барања, но почетната точка на разговорот е сè уште ткаенината што клиентот сака да ја направи. Спецификацијата на машината добива значење само кога ќе разбереме што треба да направи таа ткаенина откако ќе ја напушти површината за плетење.

Во случај на јака на маица, барањето звучи едноставно: истегнете се кога ви е потребно и вратете се кога не ви е потребно.

Постигнувањето на тоа едноставно однесување е местото каде што плетењето станува интересно.